原标题：一个东说念主与一座城的旧事（主题）

——写在梅兰芳初次莅沪献技110周年之际（副题）

张斯琦

在京剧专家梅兰芳的东说念主生轨迹中，1913岁首次赴沪献技，被他本东说念主视作“一个热切的要津”。这一期献技，开启了他与上海近半个世纪的情缘，对于京剧行业的发展，更记号着一个新时期的到来。2023年，距离他初次莅沪献技一经整整110年，历尽一个多世纪的岁月消磨，梅兰芳与梅派艺术，还有他在上海的诸多旧事，就像梅派戏中的经典脚色洛神同样，缥缈于云水之间，若有若无，似也未尝走远。

初来

正如张伯驹先生所说，京剧的发展，从徽班进京到后三鼎甲汪、谭、孙，是一个繁华时期，杨小楼、余叔岩、梅兰芳并称三大贤，是又一个繁华时期。从这个角度上看，1913年梅兰芳初次赴沪献技，践诺上正处于京剧在20世纪第一个新老瓜代的要津点上。

在《舞台生涯四十年》一书中，梅兰芳对第一次到上海献技作念了十分详备的回忆，频年面世的各式史料，也从各个角度提供了印证与补充。这一年他主要搭田际云的周全班，在前门鲜鱼口东口的天乐土。当今能见到连日的献技告白达两个多月，同台演员有王蕙芳、路三宝、孟小如、贾洪林、谢宝云等，戏码的位置多在倒二倒三，剧目以青衣传统戏为主，如《桑园会》《汾河湾》《五花洞》《女起解》《虹霓关》等，为须生孟小如配演《桑园寄子》《朱砂痣》，卓绝他与王蕙芳协作的《樊江关》极受接待，往往献技。

就在赴沪前夜，据北京《群强报》纪录，10月16日，梅兰芳一天之内在陆建章堂会、天乐土、德泉园永诀唱了三出《樊江关》，第一场是陆建章堂会，下昼四五点钟唱完，天乐土的不雅众正闹着“起堂”，戏园频频催促，他不足卸妆，坐着冯幼伟的马车即刻赶到天乐土，唱到六点一刻散戏。第三场在德泉园，唱到晚上十点散戏。10月23日，段芝贵举办堂会，他得与谭鑫培协作《汾河湾》，这场戏很著明，66岁的伶界大王与19岁的剧坛新锐协作旗饱读特殊的敌手戏，颇受闪耀，也恰是这次协作，传闻谭鑫培在台上“阴东说念主”，两东说念主闹窑的身材有点“撞”，《舞台生涯四十年》还专门辟谣此事。从这些献技记录和时东说念主报说念来看，唯有19岁的梅兰芳，虽远没达到其后的地位，已是崭露头角。

其时的京剧市集，基本已变成名角挑班的轨制，中心行当是须生，上海丹桂第一台的司理许少卿来北京约角，头牌演员约汪派须生王凤卿，梅兰芳动作配演的二牌花旦。王凤卿的包银3200元，对梅的包银，许少卿起初只给1400元，因王凤卿浓烈建议才涨到1800元。那时王凤卿并不献技于周全班，两东说念主之前只在双庆班中有过协作，两个东说念主的耐久协作，践诺是从1915年双庆社时期启动，此后一直协作到1932年。至于许少卿为什么要约梅兰芳，及第王、梅组合，这个原因反倒一直金科玉律，是王凤卿的保举？抑或与冯耿光（幼伟）、李释戡等东说念主的运作联系？就不知所以了。

1913年10月29日，梅兰芳乘坐火车由津浦铁路转沪宁线到达上海，有纪录他在南京换车时去走访过张勋。到达上海后，报上说他是先住湖北路九江路的孟渊旅店，后迁到吉利里45号许少卿家中，梅的自述是从火车站平直由东说念主接到许宅。10月31日，王凤卿与梅兰芳应邀出演杨荫孙婚典堂会，在张园献技《武家坡》，包银450元。11月4日，负责在丹桂第一台献技，大轴王《朱砂痣》，倒二梅《彩楼配》，卖座1800元，第二天大轴王《取成都》，倒二梅《玉堂春》，卖座1900元，第三天大轴王、梅合演《武家坡》，卖座1700元。只从俩东说念主的包银价目臆测，即可知这三天的收益如何了。

首秀

梅兰芳这一次在丹桂第一台献技的剧目，与他天乐土的普通献技梗概换取，青衣传统戏为主，《头二本虹霓关》献技四次，与王凤卿的《汾河湾》献技四次，其余《玉堂春》《女起解》《武家坡》《好意思东说念主计》的献技次数亦较多，都是三次。他我方曾说，“一出戏的是否受不雅众接待，只消看它在每期献技的次数，就不错知说念了”。像《四郎探母》这树立旦协作的经典剧目，只在11月15日贴过一趟。时东说念主纪录，本日王凤卿从“坐宫”到“盗令”，台下反响平平，一个彩声没得到，因为头两场用的是梅兰芳的琴师茹莱卿，按着花旦调门来，以汪派著称的王凤卿难展其长，压得慌，到“见弟”“见娘”用我方的琴师田宝林，成果才好起来，这未必是《探母》只演一次的起因。近似的情况，11月18日王凤卿演《二进宫》，本由梅兰芳配李艳妃，亦然因为调门不对，改用了花旦小喜禄。

首日献技《朱砂痣》与《彩楼配》大获到手之后，园主许少卿极为欣喜，王凤卿借机提议来让梅兰芳唱一天大轴压台。之后梅兰芳的友东说念主及军师冯耿光、李释戡等东说念主来到上海，出计算策，最终采取扮演以念白为主的《穆柯寨·穆天王》动作大轴剧目，由茹莱卿说戏，在11月16日贴出，前边倒二王凤卿演《战樊城·长亭会》。献技成果极好，这出戏前后演了五次，成为梅兰芳初次莅沪献技最多的剧目。

及第《穆柯寨》，虽有讨巧之处，亦然个不大不小的挑战。梅兰芳惯于献技唱工为主的青衣戏，对扎靠、以扮演和念白为主的脚色不甚擅长。但这类戏扮演辉煌、妙技丰富，更能眩惑不雅众。尽然，《穆柯寨》一演便大获到手，让梅兰芳启动体会，如安在舞台上详尽哄骗唱念作念打各式技法，把祖父梅巧玲、前辈余紫云、时小福、王瑶卿等东说念主融青衣、花旦、刀马为一体的妙技接管下来。这出戏他直到晚年还往往献技。最末一场，穆桂英把未尝谋面的公爹杨六郎挑下马来，说“嘟！你家元戎，派将不派有能耐的前来，单派你这酒囊饭袋的前来，今儿个被你姑奶奶打下马来，好好地叫我一声大姑，我就饶了你！”，一口纯厚的京白，把娇憨、骄慢发扬得极其无邪，及至杨宗保告诉她“休得疏忽，乃是父帅到了”，穆桂英“秒怂”，只一句念白“哎哟我的老爷子，您早若何不说真话呀”，简直把前情都叮嘱澄莹了，在娇羞中急急下场。如今能听到的实况灌音，已是他60岁之后的作品，可那种融会与芳华感，实足让东说念主健忘他的年岁。由此也能预见，19岁的梅兰芳在上海首演这出戏，又当是多么的迷东说念主。

这一期献技直到12月18日，全体成果之好就怕是有些出乎许少卿意料的，临了一天的临别戏是《汾河湾》，丹桂第一台还给不雅众印赠王凤卿与梅兰芳这出戏的剧照。回到北京，梅兰芳在天乐土周全班连续献技，《穆柯寨·穆天王》成为他新增的拿手戏，像他与王蕙芳合演《樊江关》同样往往贴出，很受接待。在这每时每刻的献技中，梅兰芳稳固迎来属于他的时期。他一世的荣光，自19岁在上海的第一场单挑大轴《穆柯寨》始，到67岁临了一场戏《穆桂英挂帅》收官，仿佛是一种机缘。

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十年

初次赴沪献技的到手，不仅让梅兰芳在收入与地位上都有提高，更让他取得充分的自信与能源，此后聚拢两年，他与王凤卿又在许少卿的邀请下来上海献技。到1916年第三次来上海，10月6日第一天的戏如故倒二《彩楼配》，大轴《朱砂痣》。可从第二天启动，唱大轴的即是梅兰芳了，从此再没变过。不仅如斯，他还第一次带着我方新创不久的红楼戏《令嫒一笑》《黛玉葬花》、古装戏《嫦娥奔月》、时装戏《一缕麻》《邓霞姑》给沪上不雅众，确凿引起很大震憾，《黛玉葬花》《嫦娥奔月》此期前后各演七次。这种变革，与民国初期求变求新的社会风向很联系系，给京剧的扮演、脚本、容装等各个方面，带来的变化是有些颠覆性的。旦行挑班、排练个东说念主本戏的时风渐次兴起，不雅众焕然一新，市集大获收益，梅兰芳由此取得新一代伶界大王的地位。但他晚年也常反省，当初那些时装戏、古装戏、红楼戏有不少艺术上的颓势，大部分作品他中年之后就不再上演了。

20世纪20年代，事实上是梅兰芳艺术真实熟谙的十年，绝大部分流传于今的梅派经典，都问世于这个时期。1920年至1929年，梅兰芳先后五次来沪献技，其间好多事件颇有历史意想：

1920年5月，他在上海百代公司第一次灌制唱片，有《汾河湾》《虹霓关》《嫦娥奔月》《天女散花》等剧目；

1922年，他与杨小楼、王凤卿、小翠花、郝寿臣等东说念主谐和赴沪献技，推出新剧《霸王别姬》，首演连贴三天，此后唱了五次，这是他一世在上海献技次数最多的剧目；

1923年12月到1924年1月，他和王凤卿与尚属票友身份的言菊一又到沪献技，带来新戏《西施》《廉锦枫》《洛神》，这期献技平直导致言菊一又公职被撤，下海专事演艺；

1926年12月，他出演上海大新舞台期间，排《霸王别姬》选用如故基本演员的金少山配演霸王，金少山由此地位渐升，最终成为净中王。这一期献技还不竭贴出梅派集大成之作——头本到四本《太真据说》，第四本是第一次公演；

1928年12月到1929年2月，他在荣记大舞台献技，新戏有《凤还巢》《春文虎》《俊袭东说念主》《全本宇宙锋》，并及第《天女散花》“云路”、《西施》“游湖”、《别姬》“剑舞”在夏日配克剧院献技三天，不雅繁多是外宾，可视为赴好意思献技的实验场次。

上头陈列的史实，只是是梅兰芳这十年在上海献技期间，与京剧联系的一角良友。他在沪的各式资历，践诺上一经变成一种文化气候。民国的沪上闻东说念主，简直莫得没和梅兰芳打过交说念的，如文艺界的吴昌硕、袁寒云、陈散原、何维朴、况周颐、朱祖谋、王雪丞、廉南湖等，商界的虞洽卿、王晓籁、甘翰臣、周湘云、潘志铨等，光留住来的诗词、字画、信函、像片，已是蔚然大不雅。其时的《汇报》，每当梅兰芳莅沪献技，连日有赵叔雍捏笔的《梅讯》发表，他来沪几天，就有几篇，有如起居注一般记叙详备。《晶报》则有冯小隐、冯叔鸾等东说念主打笔仗，磋商博弈，十分吵杂。即便今天看来，梅兰芳身边的军师与文东说念主，也如故深谙运营之说念的。

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不错说梅兰芳一世的许多大事，都与上海密不成分，1930年1月18日，亦是从上海，梅兰芳乘坐加拿大皇后号汽船，经日本赴好意思国献技，开启了他一世最富荣誉的一次旅行。7月18日，他自好意思归来，乘坐“秩父丸”邮轮抵达上海汇山船埠，即在今天的北外滩。从此，东说念主们给了他一个新的称谓——梅博士。

假寓

1932年11月26日，梅兰芳偕姜妙香、朱桂芳、刘连荣及马连良剧团的马富禄、曹连孝、高连峰等东说念主从北京启程，先赴苏州，后往上海，12月在天蟾舞台献技。演到1933年1月，其他东说念主复返北京，梅兰芳却住了下来，家小也不竭搬到上海，启程点住沧洲饭铺，此后在马斯南路租下一栋屋子——梅兰芳在上海假寓了。

梅兰芳南迁假寓，除了常说的阵势等要素，与他最热切的军师与知友冯耿光南下任职有着很深的关系，在各方面的量度下，梅氏举家假寓上海。而从梅本东说念主来说，未必莫得退隐之意。

1930年自好意思归来后，也曾新作迭出的梅兰芳，特等不测间启动回来传统，不管献技剧目如故技艺格调，都往简练上走。1936年，他在上海百代公司录制的最晚一期唱片，录了全部《玉堂春》完好唱段，三张六面，在上海高亭公司录制的最晚一期唱片，录了《探母坐宫》【西皮慢板】完好唱段，两张四面，这种安排是有些意味的，似乎要在景色最佳的时间把传统名剧的经典唱法保存下来。后世评价梅兰芳、余叔岩的艺术，习用“中正存眷”四字。他们的格调“通通衢”，但细节上很“私房”，一些传统戏体现得尤其彰着，唱词、唱腔、扮相、场次等，常有与习见路数不同样的场所。这种“私房”，往走动源于他们谨守着比时俗更古典、转变统的传授。

梅兰芳在上海的生涯，相对来说要得志一些，直到1937年七七事变，抗日战役全面爆发，同庚淞沪会战，上海租界沦为“孤岛”。1938年3月至4月，他在大上海剧院与天蟾舞台永诀献技两期，便举家赴香港；港岛消一火后，梅兰芳闭门深居，保密舞台，留起髯毛。如果说梅兰芳前半生的奇迹巅峰是赴好意思献技，那他后半生最为众东说念主记起的即是这次“蓄须明志”。

对于“蓄须明志”，个中细节，并不像后世面孔的那么直白，其中之弯曲不是今天所能遐想的。1941年香港场面渐危，梅葆琛与梅绍武已在冯耿光的匡助下鼎新到大后方，福芝芳带着葆玥、葆玖回到上海。1941年底太平洋战役爆发，香港实足消一火，梅兰芳启动作念着回沪的筹谋。炮火连天，音问拒绝，每天上海的报纸上都联系于梅兰芳的各式传闻，福芝芳更是魂飞魄散地期待着吉利的消息。其时梅兰芳已到广州，在爱群宾馆滞留数月，终于在7月26日下昼4点乘广州号客机安抵上海。梅家举家到机场接待，梅兰芳下飞机，福芝芳第一句话就是“我们等了一个月了，接待你三次了”。

回到上海，撤离“打伤寒针”“推辞褚民谊”这些硬性举动外，梅兰芳的“周旋”是少不了的。并不像有些纪录说的“杜门谢客”，他除了不唱戏，庸俗出席各式社会行动。回沪不久，9月20日，上海皇后大剧场重张剪彩，他与黄金荣、袁履登等东说念主共同出席；11月5日，丁福保、郎静山、袁履登等东说念主举办影相作品义展，梅兰芳进入剪彩；同月程砚秋来沪献技，梅兰芳去黄金大剧场看了他的《锁麟囊》，坐在池座第一瞥，四座震憾。福芝芳亦在牌桌上阐扬“夫妇酬酢”，发奋艳羡着各式关系。1945年3月，抗战到手前夜，梅兰芳与叶恭绰在成都路中国银行同东说念主俱乐部举办画展，吴湖帆、陈叔通、李拔可、汤定之、沈昆三等名家共同发起，画展三天，作品被订购一空。梅葆玖先生晚年屡次有回忆，其时买画的，有不少是日本东说念主，他们也佩服梅兰芳的东说念主品和艺品。

传承

1949年6月26日，梅兰芳从上海回到辞别14年的北京，进入中华天下文体艺术责任者代表大会，并于次年负责移居北京。新中国开发，他在担任中国京剧院院长、中国戏曲参谋院院长以外，一直带着我方的剧团在各地献技，依旧保留着自鼓胀亏的体制，又屡次登上申城的舞台。1956年10月9日，梅兰芳在东说念主民大舞台献技《凤还巢》，这是他一世在上海的临了一场买卖戏，直到1961年8月8日，梅兰芳在北京骤一火。而梅派艺术在上海的传承，并莫得因为他的远去而隐藏。

十年前，2013年12月，上海戏校举办顾虑梅兰芳初次莅沪献技一百周年的系列献技与磋商行动，在天蟾逸夫舞台两天的剧目，卓绝及第梅兰芳第一次莅沪献技的，《彩楼配》《汾河湾》《武家坡》《大登殿》《穆柯寨》等，其中《宇宙锋·修本金殿》由梅兰芳亲传弟子李玉芙先生主演。献技之后的磋商会上，梅派艺术最热切的传承者、梅兰芳最小的男儿梅葆玖先生作念了很长的发言，莫得语言稿，三十多分钟娓娓说念来，阐述了父亲是如何培养他，如何给言慧珠、李世芳等弟子教训的，有些细节可能是初次表示。那天的发言，约略是梅葆玖先生第一次公开详备地回忆他少年学戏时的旧事，让东说念主显然为什么葆玖先生晚年能在舞台上愈演愈佳，并谨守着梅派的艺术品格传承下去。

动作梅兰芳最小的男儿，梅葆玖1934年树立于上海，父母特等培养他成为艺术上的接管者。1943年3月19日、20日在黄金大剧场，梅兰芳为著明女须生、卢燕的母亲李桂芬组织两场献技，李桂芬永诀演《奇冤报》《三娘教子》，20日的《三娘教子》李桂芬饰薛保，孙养农夫东说念主、名画家“香云阁主”胡韺饰王春娥，时年9岁的梅葆玖饰薛倚，这是他第一次登台，成果很好。之后父亲便启动系统培养他，从北京聘用正宗的青衣王幼卿为他开蒙，父亲把我方灌的各式唱片收起来，不许梅葆玖听，而且小心地告诉他：“淳厚若何教，你就若何学，你如果跟淳厚说‘我爸爸不是那样唱的，你这不对’，我可不饶你。”

梅葆玖一边念书一边学戏，跟王幼卿学《祭江》《祭塔》《玉堂春》《刺汤》《孝义节》《芦花河》《南天门》《教子》《骂殿》等最传统的青衣骨子老戏，打下相配强健的基础，像《玉堂春》，即使唱会了仍得叠加上百遍。父亲还要他向陶玉芝学武旦、向朱传茗学昆曲、向朱琴心学花旦，以致要向姜妙香学小生、向茹富兰学武生。晚年的梅葆玖纪念父亲的安排，“嗅觉像在艺术的天国同样”。

有一件事葆玖先生屡次提到，让他对父亲的以身作则印象深远。1951年上海京剧界为抗好意思援朝捐赠飞机大炮义演，大轴《龙凤呈祥》，梅兰芳饰孙尚香、盖叫天饰赵云。“跑车”一场，盖叫天是梆子的门道，跟梅兰芳的不同样，排戏时合不上，好多同行都在场，盖叫天说“我就住在某处，你未来来我给你说”。第二天叩门声响，盖叫天一愣，梅兰芳正站在门口。盖叫天说“你真来了”，梅回话说“我不会我能不来么”，未几寒暄，盖叫天把梆子跑车的门道给梅兰芳说了一遍，梅说“皆了，就按您这个来”。梅葆玖其时不睬解，问“我们是京朝派，您若何还要学梆子的门道”，梅兰芳回话，“你迷糊啊，多会所有蔓儿有什么不好哪”。

恰是在这种潜移暗化中，言慧珠、童芷苓、李玉茹、魏莲芳、杨畹农、包幼蝶、周翕园等东说念主，成为梅派艺术在沪传承的中坚力量，不管业界与票界，梅派艺术在上海都有着繁多成梯队的传习者与青睐者，直到今天。

有一次，言慧珠看完淳厚的《霸王别姬》，去马斯南路请问梅兰芳，说“您的舞剑好像每次都有变化，竟然不勤学”，梅兰芳笑了，说“你也别一招一式地学我纸牌赌注，我在台上就是若何顺若何走过来”。这种“无可不成”的巩固，是梅兰芳在舞台上的造诣，亦然他一世为东说念主处世的规矩。梅兰芳在上海的各式旧事，还有太多值得参谋的细节，这注定将成为中国文化史上的传奇，被后东说念主恒久记起。